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撰文 | 何柱威

制版 | 趙利

“全球大流行”的新冠疫情席卷全球，至今遠(yuǎn)未結(jié)束。疫情期間，許多公共娛樂場所不得不關(guān)門大吉，“宅文化”成為了當(dāng)下的主旋律——宅在家看電視看電影，是許多人的不二選擇。

由此，不少過去的經(jīng)典電影被人們重新發(fā)掘，尤其是一些傳染病題材的電影。最典型的案例是9年前上映的好萊塢電影《傳染病》（Contagion,2011）的突然走紅：在中國，這部電影在過去2個(gè)月多時(shí)間里的豆瓣評分從6.7飆升至7.0；在海外，該電影在疫情爆發(fā)一個(gè)月時(shí)間內(nèi)回到了iTunes十大下載量之列。

圖 | 《傳染病》劇照

值得一提的是，《傳染病》在當(dāng)時(shí)并不是一部反響熱烈的電影。然而，在新冠疫情期間重新審視這部作品，其中呈現(xiàn)的搶購物資、建立方艙醫(yī)院等情節(jié)，與當(dāng)下的全球疫情防控舉措可謂如出一轍，被人們視作為一部“神預(yù)言”。美國波士頓兒童醫(yī)院首席創(chuàng)新官John Brownstein在評論這部作品時(shí)坦言，“電影的作用既是娛樂，也是倡導(dǎo)人們關(guān)注流行病”。

可見，涉及傳染病相關(guān)的電影作品，是一種能夠引起人們共鳴的文化記錄，不僅歷史性地描述了疾病的爆發(fā)起始過程，更反映出人們在疫情期間的真實(shí)心理狀態(tài)。近日，發(fā)表在《美國醫(yī)學(xué)會雜志》（JAMA）的一項(xiàng)研究，通過對過去百年（自1914年起）好萊塢相關(guān)題材電影進(jìn)行回溯性分析，找到相關(guān)電影的共通之處，使人們在本次疫情期間能夠更好地感受這份跨越百年的希望與恐懼。

為了保證本項(xiàng)研究的精準(zhǔn)性，研究人員在研究樣本的選擇上設(shè)置了比較苛刻的限定條件。首先，在2020年2月、3月，研究人員使用了163個(gè)與“傳染病”相關(guān)的關(guān)鍵詞，在IMDb.com（互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫）上進(jìn)行檢索，通過IMDb，美國電影學(xué)院數(shù)據(jù)庫或Wikipedia的劇情簡介對檢索結(jié)果進(jìn)行初次評估，共得到373部曾在美國影院上映的、以講述傳染病為主的電影。在這其中，有142部電影（38.1%）涉及美國CDC定義的人類傳染病暴發(fā)或大流行，以傳染病爆發(fā)/大流行的威脅或后果作為電影情節(jié)的重要組成部分。

在這個(gè)基礎(chǔ)上，研究人員進(jìn)一步設(shè)置研究樣本的限定條件，包括電影票房收入≥1000萬美元（以美國勞工統(tǒng)計(jì)局記錄的2019年美元匯率為基準(zhǔn)，相當(dāng)于每部影片售出≥100萬電影票）；電影獲得奧斯卡金像獎；電影在發(fā)行后的25年內(nèi)產(chǎn)生一定的現(xiàn)實(shí)影響力等。

最終，研究人員得到80部傳染病題材電影，并對此依次完整觀看，同時(shí)進(jìn)行相應(yīng)的主題分析。

研究發(fā)現(xiàn)，在最早的9部涉及傳染病題材的電影（1914-1957）中，有8部展示了醫(yī)護(hù)人員無私的英雄主義精神。在《綠光》（Green Light,1937）中，一位醫(yī)生通過研制疫苗并親身進(jìn)行疫苗試驗(yàn)，成功阻止了斑點(diǎn)熱的爆發(fā)?！睹婕啞?span style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box; font-size: 13px; color: rgba(74, 74, 74, 0.91); overflow-wrap: break-word !important;">（Painted Veil,1934）反映了一位醫(yī)生致力于抗擊霍亂而導(dǎo)致自身婚姻幾乎化為烏有的故事。這一主題一直延續(xù)到20世紀(jì)50年代初期，直到奧斯卡獲獎電影《圍殲街頭》（Panic in the Streets,1950）達(dá)到了頂峰，該電影講述了如何成功解決新奧爾良瘟疫的故事。

隨著美蘇太空競賽的日益升溫，電影開始描述外星微生物的威脅性。例如，《太空大師X-7》（Space Master X-7,1958）談到一種致命率高的外星真菌通過衛(wèi)星返回地球，以及《憤怒的紅色星球》（Angry Red Planet,1960）描述了在外星被病毒感染的宇航員重返地球。上述兩部電影體現(xiàn)了外來感染威脅人們對抗生素的自信心。盡管這些擔(dān)心在現(xiàn)在看來只是天方夜譚，但在當(dāng)時(shí)來說，這些擔(dān)心顯然是奏效的——1970年，美國阿波羅號宇航員返回地球后，就因?yàn)檫@一原因被迫隔離3周。

在20世紀(jì)60、70年代期間，研究樣本共有16部電影在這一時(shí)期誕生，與當(dāng)時(shí)環(huán)境破壞的現(xiàn)實(shí)相關(guān)，上述電影共同描繪了因環(huán)境惡化而引發(fā)傳染病的“至暗時(shí)刻”，包括《超越時(shí)間障礙》（Beyond the Time Barrier ,1960）、《地球最后一人》（The Last Man on Earth ,1964）等。在20世紀(jì)80、90年代，最典型的案例則是開始有電影敢于描述艾滋病流行的過程。盡管好萊塢在艾滋病領(lǐng)域相當(dāng)保守，但仍有諸如《愛是生死相許》（Longtime Companion ,1989）、《共同的線索》（Common Threads: Stories from the Quilt ,1989）等類型片先后上映，在當(dāng)時(shí)是一個(gè)相當(dāng)大的突破。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2000年至今發(fā)行的電影貢獻(xiàn)了26億美元的票房收入，本次研究近半的研究樣本均源自與此?？傮w來看，千禧年后發(fā)行的相關(guān)題材電影主題越來越極端化，甚至出現(xiàn)了“世界末日”和成群的亡靈生物，將傳染病帶到了全新的創(chuàng)作領(lǐng)域。

同時(shí)，研究人員發(fā)現(xiàn)，在這80部電影當(dāng)中，許多電影的主題高度一致。如下表所示，通過整理得出，80部影片共劃分出6大主題，累計(jì)電影數(shù)達(dá)130部，是研究樣本的162.5%。

圖片來源：

https://jamanetwork.com/journals/jama/fullarticle/2765300

“感染”是其中最常見的電影主題（29,22.31%），通常用于解釋被感染者轉(zhuǎn)化為比人類還小的感染物，如僵尸等。該主題始于《超越時(shí)間障礙》（Beyond the Time Barrier,1960），并一直延續(xù)至今，這類電影通常強(qiáng)調(diào)人性的喪失，而這種轉(zhuǎn)變經(jīng)常被簡單地刻畫為即將被摧毀的物體。感染者通常擔(dān)心喪失人性更甚于失去生命，寧愿被殺死也不肯受到感染。

“生物戰(zhàn)”主題也很常見（28,21.54%），該類主題電影始于《魔鬼的陰謀》（Counterblast, 1948），這部電影講述了一個(gè)逃出的二戰(zhàn)納粹醫(yī)生，冒充一個(gè)被殺的英國醫(yī)生，讓他研究出一種疫苗，以保護(hù)德國人在他們細(xì)菌戰(zhàn)計(jì)劃中的安全的故事。剩下的27部電影均包含著“世界末日”的色彩，其中14部描述了因人類傲慢或?yàn)^職而導(dǎo)致的流行性傳染病，4部講述了不明病毒感染且無法治愈的傳染病，其余的則是描繪了生物戰(zhàn)所帶來的種種惡果。

另外，自從《最機(jī)密第三站》（Satan Bug ,1965）問世以來，“政府信任危機(jī)”主題開始不斷浮現(xiàn)，包括政府欺騙、非人道實(shí)驗(yàn)研究、非人道控制疫情措施等。最為典型的案例莫過于《末日侵襲》（Doomsday ,2008）——一種未知病毒在蘇格蘭肆意蔓延，由于缺少醫(yī)療設(shè)備和疫苗，短短一周內(nèi)死亡人數(shù)成千上萬。為抑制病毒蔓延，英國政府對蘇格蘭進(jìn)行全面封鎖，企圖將病毒徹底隔離；以及《殺出狂人鎮(zhèn)》（Crazies,1973）——為了遏制意外釋出的生化武器，美國總統(tǒng)打算在一個(gè)小城鎮(zhèn)上引爆核武器。

目前，對新冠肺炎病毒的污名化時(shí)有發(fā)生，多位境外政要把新冠病毒直稱為“中國病毒”、“武漢病毒”。其實(shí)，病毒污名化并非一件新鮮事，好萊塢的電影早就為我們記錄下一個(gè)個(gè)鐵證。如《文森特先生》（Monsieur Vincent,1947）把鼠疫歸咎于農(nóng)民，《第七封印》（Seventh Seal,1957）把瘟疫爆發(fā)原因歸咎于婦女，《V字仇殺隊(duì)》（V for Vendetta,2005）則把宗教極端主義者行動錯誤地指控為生物恐怖主義行為?？梢?，“污名化”主題體現(xiàn)了在疫情爆發(fā)期間，社會對部分群體的排斥甚至歧視，這其實(shí)是一件比疫情本身更加可怕的事情。

另外，還有18部電影講述著“社會特權(quán)”主題——具有更高特權(quán)的階層，能夠更加方便地獲取醫(yī)療服務(wù)。同樣以《殺出狂人鎮(zhèn)》（Crazies,1973）為例，在這部電影中，疫苗供軍隊(duì)使用，而非受災(zāi)城鎮(zhèn)民眾。這部電影啟發(fā)了“生化危機(jī)”系列電影的產(chǎn)生，在“生化危機(jī)”中，只有傘公司的領(lǐng)導(dǎo)階層能夠獲取抗血清，剩下的底層人民只能一步步淪為喪尸。作為疫情信息的最早接受者之一，醫(yī)生往往應(yīng)該承擔(dān)“吹哨人”的角色，但電影則從自私的角度為我們剖析該主題。例如，在《傳染病》（Contagion,2011）中，一位CDC醫(yī)生為了保護(hù)家人，私自與家人分享了未公開的健康信息。上述案例均從“特權(quán)”的角度切入，特權(quán)源自方方面面，并不特指社會階層，但正因?yàn)椤疤貦?quán)”而產(chǎn)生各種不對稱，使得這一主題更加飽滿真實(shí)。

可以發(fā)現(xiàn)，在本項(xiàng)研究涉及的6大主題中，無不都顯示出人們內(nèi)心對于傳染病的恐懼與敬畏。不管是對于病毒本身或是對于政府行為，電影作品都會從不同切入點(diǎn)引起人們最深刻的反思——疫情當(dāng)頭，什么才能夠算是正確的選擇？當(dāng)我們再一次重新回顧這些電影之后，我們就會發(fā)現(xiàn)，不管此前的劇情多么令人絕望，最終展示出的都將是“希望”，以及人類戰(zhàn)勝病毒的必勝決心。正如本項(xiàng)研究中最后提到的，“也許，當(dāng)我們共同進(jìn)入一個(gè)由COVID-19創(chuàng)造的不確定的未來時(shí)，其中一些傳染病題材電影將不僅幫助我們分享共同的回憶，而且傳遞希望”。

槍響之后，沒有贏家?；仡檪魅静〉暮萌R塢百年電影史，我們能夠?qū)ζ渲械南Ｍc恐懼得到更深刻的體會，我們應(yīng)該清醒地認(rèn)識到，人與自然的平衡一旦被打破，人類就會跌入無盡的深淵。同時(shí)，這次疫情帶給人類最大的教訓(xùn)在于，人類命運(yùn)共同體早已形成，人與人之間的平衡同樣值得關(guān)注與維護(hù)。新冠疫情是全世界全人類的戰(zhàn)“疫”，只有全球共同努力才能真正達(dá)到成功的彼岸。