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埃舍爾：在秩序和混亂中來去自如 | 歷史

2016/06/16

導讀

使藝術步入數(shù)學領域。

?毛里茨·埃舍爾（Maurits Escher）。來源：apprendre-math.info

撰文 | 李瀟

責編 | 葉水送

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提到藝術家，不免讓人想起他們身上的某種偏執(zhí)。你可以從達·芬奇的作品上看見他對科學的嚴謹，從梵高身上看到他對色彩的癡迷，從畢加索的畫作中窺探到他對抽象的探索。而在藝術界有這么一個人，如果你仔細觀察他的作品，就會從中感受到他對自然秩序的無限眷戀，但他似乎又想把這種秩序打碎，揉進讓人眼花繚亂的混亂之中。

1898年6月17日，毛里茨·埃舍爾（Maurits Escher）在荷蘭弗里斯蘭省的首府呂伐登出生。在數(shù)學方面表現(xiàn)平平的他，卻“最終使藝術步入了數(shù)學領域”。受到身為土木工程師的父親影響，21歲的埃舍爾進入哈勒姆建筑及裝飾藝術學校學習建筑，但他似乎對建筑并不感興趣，于是不得不轉(zhuǎn)行學習裝飾藝術。在此期間，埃舍爾的藝術才華得到了任教的版畫家薩繆爾·馬斯奎塔（Samuel Mesquita）的賞識，他開始傳授埃舍爾有關制作版畫的技術。系統(tǒng)的版畫學習為他推開了一扇通向藝術的大門。

為了探索新世界，畢業(yè)之后的埃舍爾開始在意大利和西班牙旅行。他流連于意大利自然的鄉(xiāng)村風光，也被西班牙的格拉納達阿爾罕布拉宮中14世紀摩爾人構造的平面鑲嵌畫深深吸引。在旅行中，他漸漸確定了自己的目標，要用自己的雙手揭示大自然的秩序之美。

埃舍爾用自己獨特的眼光去看這個世界，所以在他手中的世界也是獨特的。為了更好地用畫面來表現(xiàn)他對循環(huán)、無窮和秩序的追求，他發(fā)明了一種獨屬于他的繪畫方式——規(guī)則地將平面分割，說得更簡單一些，就是他使用一系列相似又獨立的圖案，規(guī)則地將平面分割開來。

在這樣的作品中，埃舍爾總是通過向中心或者邊沿逐漸減小的圖形，用有限的平面體現(xiàn)無窮的延續(xù)。例如，在他著名的版畫《圓形極限IV》（又稱《天堂和地域》）中，白色的天使和黑色的魔鬼，規(guī)則地鑲嵌在雙曲龐加萊圓盤模型上，圖形由中心向邊界逐漸減小，到達畫面所能企及的視覺極限。在周期性重復的同時，埃舍爾將圖形進行大小變換，產(chǎn)生了無限的感覺。而這種無限性，正是長期以來眾多數(shù)學家們的追求。

?《圓形極限IV》（Circle Limit IV）1960

如果說《圓形極限IV》所體現(xiàn)的是埃舍爾對無窮的探索，那么《畫廊》則是用充滿悖論的圖形，構造一種奇特的視覺觀感。在這幅畫里，畫面左下方的年輕人站在畫廊里觀賞一幅風景畫，他看見一艘輪船停泊在海港中，向上看去是林立的屋舍，而隨著這排房屋向右開始延伸，畫面也開始扭曲。畫面的盡頭一位女士正趴在窗邊眺望，在女士的房檐下，似乎還是最開始年輕人駐足的畫廊。在這種空間的彎曲中，你會分不清這個年輕人看到的是一幅懸掛在畫廊中的畫，還是真實的風景。

?《畫廊》（Print Gallery） 1956

正如埃舍爾自己所說：“我們崇拜混亂，因為我們熱愛生產(chǎn)秩序。”在他的作品里，你總能從看似錯亂的時空中，感受到他對秩序的狂熱和無窮的追逐。他算不上正宗的數(shù)學家，但他的作品卻得到數(shù)學家的追捧。在他的手里，數(shù)學的理論與藝術的曼妙如此和諧地結合在一起，讓他成為在這個秩序與混亂交錯世界里的寵兒。